Mundart? «Voll nöd lame!»

Die Mundart ist in den letzten Jahren in der Schweizer Literatur zu einem Instrument geworden, das für Innovation und Ausbrüche aus literarischen Normen steht. In der Kinderliteratur hat sie bis jetzt in der geschriebenen Form einen geringen Stellenwert. Dieses Jahr setzen jedoch gleich zwei Neuerscheinungen die schweizerdeutsche Sprache als gelungenes Stilmittel ein.
von Elisabeth Eggenberger

«Spoken Word» − die performatorische Wiedergabe vorbereiteter Texte in mündlicher Form hat eine neue Kunstform entstehen lassen, die noch weitgehend frei von fixen Vorstellungen und Traditionen ist und sich daher besonders innovativ zeigt. Im Berner Verlag «Der gesunde Menschen-versand» sind Texte in Mundart erschienen, denen der Sound einge-schrieben ist, die das geschriebene Wort nur als Transportmedium verstehen, um es – tatsächlich oder in den Köpfen der Leser:innen – wieder hörbar zu machen. Das trifft auch auf «Helsinki» von Dominique Oppliger und Vincent Glanzmann zu. Zwar kommt das kleine, schwarz eingebundene Büchlein mit Illustrationen von Eva Rust auch in der gedruckten Form sehr hochwertig daher und weckt Lust, die locker gesetzte lyrische Prosa zu lesen. Doch ist mit dem Buchkauf – und ein wenig Rätseln über dem Buchtext – auch das Passwort enthalten, mit dem das Hörstück heruntergeladen werden kann. Hier entfaltet sich in der monotonen Stimme von Dominique Oppliger und der musikalischen Unterlegung von Vincent Glanzmann erst die Rhythmik, der Sound dieses Textes. Dominique Oppliger, ausgezeichnet mit dem Schweizer Literaturpreis für seinen Mundartroman «giftland», weiss, wie er die Mundart einsetzen kann, dass man ihr gerne nachhorcht – ohne sie je künstlich zu gestalten. Wiederholungen und Relativsätze geben dem Text eine Richtung, lassen Tempo entstehen und wieder zusammenfallen. Die Freude am Klang ist wohl auch manchmal für die Inhalte verantwortlich: Wörter wie «Linkshänderschär» oder «hinderschi» sind einfach zu schön, um sie nicht in der Handlung unterzubringen.

Diese ist weit weg von irgendwelcher Mundart-Romantik: «Helsinki» spielt in einem dystopischen Setting – noch flackert der Bildschirm mit den News-Schlagzeilen und Buchstabenrätseln im ausgedienten Postauto, doch die Farbe des Sonnenuntergangs kann der Erzähler nicht benennen, denn «niemert weiss, wie d Farbe heissed». Er lebt in einer Kindergruppe, die auf sich alleine gestellt ist. Dazu gehört neben Erzähler Tok auch Rok mit seinen «Bibeli» auf der Haut, und Sol, blind, mit einer Wassermelone auf dem Arm und immer «hinderschi» unterwegs: «Aber sonen fascht blinde Mänsch / wo hinderschi lauft / zwei Meter grooss / und i de Hand / e foif Kilo schweri Wassermelone / chan eigentlich nöd eifach so verschwinde / Aber d Sol ebe scho / well d Sol hät das irgendwie gmacht.» Ebenfalls weg ist Moh, der dreibeinige Kater. Auf der Suche nach ihnen geht es um die Züünler mit ihren «Fiisvögel», die vielleicht auch auf einen Kater abgerichtet werden könnten, es geht um ein seltsames Gerät, auf dem ein Spiel gespielt werden kann, und es geht um einen Tunnel in eine verheissungsvolle fremde oder doch bekannte Stadt. Doch wichtiger als die Geschichte ist die Sprachkreativität, mit der Figuren mit skurrilen Eigenschaften erdacht, scheinbar Unzusammengehörendes zusammengehörig gemacht wird.

Das Gespenst in der Bünzli-Hochburg

Damit verglichen ist der Mundart-Comic «Erika Ehrlich: Spuk ufem Campingplatz» von Samuel Schuhmacher in der Erzählform konventionell. Inspiriert ist der Wimmelbuch- und Comic-Zeichner aus dem Kanton Zürich von Mike van Audenhoves inzwischen klassischen «Züri by Mike»-Bänden. Auch Schuhmacher zeigt den Alltag der «kleinen Leute», und zwar auf dem Campingplatz, neben der Schrebergartensiedlung wohl die Hochburg des Bünzlitums. Hier fährt mit Erika Ehrlich eine durchaus unkonventionelle Detektivin mit Sonnenbrille, Latzhosen und Töff ein. Bei ihren Untersuchungen zum Spuk, der den Campingplatz in den Ruin zu treiben droht, wird sie begleitet von Edi, dem nervigen Neffen der Campingbetreiber. Der Fall nimmt eine überraschende Wendung, und am Ende ist der Campingplatz im wahrsten Sinne des Wortes eine Goldgrube.

Der Geschichte können Kinder im Primarschulalter gut folgen, jüngeren lässt sich der schweizerdeutsche Text leicht vorlesen, ältere versuchen sich sicher gerne selbst daran. Die Sprache ist direkt aus dem Alltag übernommen. Edi sorgt für eingestreute englische Lehnausdrücke aus der Jugendsprache: «voll lame!» Dieser ungezwungene, unpuristische Umgang mit der Mundart wird auch im Nachwort von Pedro Lenz gelobt. Der Comic ist im Stil der «ligne claire» gehalten und so gut lesbar, fröhlich-farbig, und der Humor spricht sowohl Kinder als auch Erwachsene an.

Dagegen braucht «Helsinki» sicher mehr Vermittlung. Sowohl das Hörstück in seiner rhythmisierten Aufführungsform wie auch das Büchlein verlangen von den Hörenden und Lesenden Konzentration und den Willen, sich auf ein ungewohntes Lese- oder Hörerlebnis einzulassen. Dass die Sprache so nah ist an der Umgangssprache und hier keine Schwellen zwischen der emotional nächsten eigenen Ausdrucksweise und der Kunstform sind, macht aber hoffentlich viele neugierig darauf.

Buch&Maus 3/25, S. 24

In lyrischer Prosa auf Zürichdeutsch, rhythmisch und klangvoll, erfahren wir von Erzähler Tok, der mit zwei anderen Kindern und Kater Moh in einer dystopischen Zukunft lebt. Trostlos ist diese Welt, doch durch die bildhaften Beschreibungen erscheint sie farbig – wenn auch die Namen dieser Farben den Kindern unbekannt sind. Und dann sind Moh und Sol verschwunden! Ein ganz eigenständiges Werk ist dieses Büchlein. Das downloadbare Hörstück macht mit seinem Sound das Erlebnis komplett.